entre um domingo e outro

lugar comum

2009-04-10T19:12:00.004-03:00

"Beira do mar, lugar comum

Começo do caminhar

Pra beira de outro lugar

Beira do mar, todo mar é um

Começo do caminhar

Pra dentro do fundo azul

A água bateu, o vento soprou

O fogo do sol, O sal do senhor

Tudo isso vem, tudo isso vai

Pro mesmo lugar

De onde tudo sai"

Composição: João Donato / Gilberto Gil

Visões de Iha Grande

2009-03-01T02:04:00.004-03:00

“Nenhum homem é uma ilha isolada; cada homem é uma partícula do continente, uma parte da terra; se um torrão é arrastado para o mar, a Europa fica diminuída, como se fosse um promontório, como se fosse a casa dos teus amigos ou a tua própria; a morte de qualquer homem diminui-me, porque sou parte do género humano. E por isso não perguntes por quem os sinos dobram; eles dobram por ti”.

John Donne

Excertos do azul

2009-02-02T20:41:00.005-02:00

"...não é usado flash, apenas luz natural."

"...não são usados efeitos especiais na revelação nem na ampliação..."

" ...e trocando em miúdos, a conclusão é que vivemos num mundo enfeitiçado. sentimos e usamos coisas com nossos cinco sentido, mas um sexto sentido supra-sensível está sempre pairando, pois o que tudo vale mesmo é aquilo que não é, enfim dinheiro."

"A fotografia significa, então, entre tantas coisas, também a sua instantaneidade."

"Nada a rompe porque apenas a luz a toca."

O instante radiante, Alberto Tassinari, in 8 x fotografia

Enlace e primavera: a noiva gargalha para a fotógrafa enquanto o noivo sai do enquadramento

2009-01-19T21:54:00.007-02:00

Enlace

datação: 1789
substantivo masculino
1 ato ou efeito de enlaçar; enlaçadura, enlaçamento
2 Derivação: por extensão de sentido.
ato de apertar entre os braços; abraço, amplexo
Ex.: e ficou ali, naquele e. amoroso, durante muito tempo
3 harmonização, concatenação do que foi enlaçado; união
4 Derivação: por metonímia.
o vínculo que resulta dessa união; elo, ligação
5 Derivação: sentido figurado.
união de almas; combinação, simbiose, ligação
Ex.: e. da sensatez com a inteligência

Dicionário Houaiss

Linda Tereza tenha pena de mim

2009-01-18T16:20:00.003-02:00

with a little help from my friend Wande

2008-10-30T22:01:00.004-02:00

Risoto de Linguiça Calabreza
• Tempo de Preparo: 40 minutos
• Tipo de Preparo: Cozidos
• Rendimento: 6 porções

• Comida: Italiana

Ingredientes: 2 xícaras de chá de arroz arbóreo 200 ml de vinho branco 1 pacote de linguiça calabreza defumada picadafina 1 cebola média picada 2 latas de tomate pelado 1,2 litros de caldo de carne 1 pote de queijo cremoso tipo gruyere 1 colher de manteiga.

Modo de Preparo: derreta a manteiga e coloque a cebola para fritar. Quando ela estiver transparente acrescente a linguiça picada. Após fritar a linguiça, acrescente o arroz arbóreo. Deixe-o no fogo, mexendo sempre, por três minutos. Após acrescente o vinho. Não deixe de mexer, ele irá soltar o amido e ficará cremoso. Baixe o fogo. Quando o vinho secar acrescente o tomate pelado. Dica: passe a faca dentro da lata para picar um pouco. Quando secar a mistura com tomate pelado acrescente o caldo, sempre aos poucos, concha porconcha. Funciona assim: Coloque 1 ou 2 conchas e espere secar, daí coloque as outras, até que o arroz fique "al dente". Dica: utilize o caldo quente. Quando o arroz chegar no ponto desejado, acrescente o queijo gruyere. Mexa um pouco e apague o fogo. Tampe a panela e sirva em seguida! Pode-se utilizar creme de leite fresco no lugar do queijo.

foto e receita: Wanderleia Monte Verde

guia de viagem - gravuras 1

2008-10-11T14:22:00.005-03:00

Ausência

Por muito tempo achei que a ausência é falta.
E lastimava, ignorante, a falta.
Hoje não a lastimo.
Não há falta na ausência.
A ausência é um estar em mim.
E sinto-a, branca, tão pegada, aconchegada nos meus braços,
que rio e danço e invento exclamações alegres,
porque a ausência, essa ausência assimilada,
ninguém a rouba mais de mim.

Carlos Drummond de Andrade

amor desejado e definitivo

2008-08-19T22:14:00.008-03:00

"O que pintamos aqui é o amor consumado, o qual é um compromisso da pessoa que existe, ela própria, em outrem. A sensibilidade e o sentimento lhe proporcionam sua tonalidade emotiva; a transparência do diálogo, em que cada um se diz e se conhece no outro sub specie veritatis, faz dele um amor intelectual; enfim, a decisão pela qual cada um joga seu próprio ser nesse amor faz dele um amor desejado e definitivo. Tal amor, que liga dois seres no que têm de mais essencial, que os une na fonte mesma de seu interesse pela vida, por sua infinidade (entendendo por "infinito" o que não tem exterior), é necessariamente exclusivo. Isso não significa uma abertura menor para o mundo e para os outros, porque, a partir da felicidade de fundo que o amor filosófico proporciona, todos os aspectos da vida se tornam sorridentes. O efeito imediato desse amor é a resolução - a resolução dos que, como quer que seja, se sabem vencedores."

(Marcel Conche, A Análise do Amor, p. 28, Martins Fontes).

fotografia: RC

às cinco horas da tarde em Ribeirão Pires

2008-08-05T22:23:00.015-03:00

às cinco horas da tarde

alinhado ao vértice um esboço um quase contorno em que a luz

natural esvazia a sombra ordenado numa espécie de coerência

escapada à supressão o princípio desse fio em cheio

descontínuo uma obra agora como objetivo — dá trabalho

viver ao pó que refina e rasura o traço em pânico desmonta

quando o vento trinca (estremece) o eixo e o sentido para o

vôo do estame ou pouso o estalo da raiz (junto à pedra) ainda

mais vivo sobre cor

uma flor, próxima ao ônibus que passava vazio

poema de Danilo Bueno, publicado no livro corpo sucessivo (Oficina Raquel, 2008)
fotografia: RC

Perfect Day - Ensaio no Parque da Luz - Pessoas

2008-07-24T21:18:00.004-03:00

Just a perfect day,/ Drink Sangria in the park,/ And then later, when it gets dark,/ We go home./ Just a perfect day,/ Feed animals in the zoo/ Then later, a movie, too,/ And then home.// Oh it's such a perfect day,/ I'm glad I spent it with you./ Oh such a perfect day,/ You just keep me hanging on,/ You just keep me hanging on.// Just a perfect day,/ Problems all left alone,/ Weekenders on our own./ It's such fun./ Just a perfect day,/ You made me forget myself./ I thought I was someone else,/ Someone good.// Oh it's such a perfect day,/ I'm glad I spent it with you./ Oh such a perfect day,/ You just keep me hanging on,/ You just keep me hanging on.// You're going to reap just what you sow,/ You're going to reap just what you sow,/ You're going to reap just what you sow,/ You're going to reap just what you sow...

Lou Reed / Transformer (1972) / Perfect Day

Fotografia: RC

céu sobre casas, 2007

2008-07-19T22:04:00.010-03:00

Num sábado desses,

na Vila Mariana.

Alguns instantes depois

São Paulo estava

coberto por trevas.

Pentax K1000.

fotografia: RC

Ensaio para Karla

2008-07-19T09:05:00.006-03:00

Inda de lambuja tem o carneirinho, presente na boca

Acordando toda gente, tão suave mé, que suavemente

Inda de lambuja tem o carneirinho, presente na boca

Acordando toda gente, tão suave mé, que suavemente

Abelha, Carneirinho...

Acabou Chorare, composição: Galvão - Moraes Moreira

O Nicolas nasceu no dia 11/07/08

fotografia: RC

Ensaio para Raquel

2008-07-12T03:32:00.003-03:00

“O ser que eu espero não é real; assim como o seio da mãe para o bebê, eu o crio e recrio sem parar a partir da minha capacidade de amar, a partir da carência que tenho dele: o outro chega onde eu o espero, onde eu já o criei. E se ele não vem, alucino: a espera é um delírio.”
Winnicott, citado em Barthes, R., Fragmentos de um Discurso Amoroso.

O Raphael nasceu no dia 03/07/08.

fotografia: RC

um mundo pulso em meio aos carros

2008-07-07T18:50:00.006-03:00

1 . Under Roosevelt's Square

2. Fim de tarde. Para alguns amigos, parece Win Wenders em Paris Texas. Para outros, apenas uma foto triste do trânsito de São Paulo.

Pentax K1000

Fotografia: RC

Esse ciclone de silêncio

2008-07-07T17:44:00.003-03:00

Minha sombra conhece cada desvão dessa casa. O arranjo das paredes, das escadas, das árvores. Por aqui passaram as jóias da infância, meu pai, meus amigos perdidos para sempre. Nesses cômodos sopra o dragão adormecido dentro do peito. Pássaros, terra, plantas, minha sombra pode identificar todo itinerário das pessoas que passaram suas vidas neste demônio de garrafa. Mama em algum cantinho cozinhando, limpando, inventando o que fazer como se fosse uma tela pintada todos os dias pelo mesmo pintor. Vítima de tantos encontros, tantas dores esquecidas, cozinhando ou cosendo, dando asas ao seu irrefletido sonho de menina. O abismo dessa casa, ciclone de silêncio nos gestos banais, o mesmo espaço em outro tempo, a mesma arquitetura diante os mesmos olhos, o mesmo lugar, a mesma sombra velada, outras horas surgindo, o tempo devorando a linhagem em seu vórtice, o relógio solar a dissecar as imagens dos olhos; o mesmo lugar: cadeiras, paredes brancas e sombras, outras pegadas no fundo negro da história.

De "O espelho cotidiano" de Danilo Bueno

Fotografia: RC

Cartier-Bresson: o elogio do olhar, por Pedro Maciel

2008-07-07T17:32:00.006-03:00

Qual a importância da fotografia na cultura contemporânea? A fotografia é um meio artístico capaz de revelar o inexprimível? Qual o mundo imagético é digno de duração? Hoje vemos a proliferação de imagens sem sentido. Imagens repetitivas que nascem com os mecanismos de simulação. A realidade se tornou hiperrealidade. Será que estas imagens conseguem mostrar o interior das pessoas, das coisas, das paisagens? A fotografia contemporânea se propõe a ser testemunha do inexprimível. Mas como dizer o indizível? Talvez seja impossível para uma arte de representação que nasceu da vontade de revelar as aparências. A arte é um sistema de signos e sua função consiste em buscar o significado das coisas; materializar o mundo. A arte não comporta as aparências.

A fotografia (imagem) é um elogio do olhar. Narra a arte da ilusão. Henri Cartier-Bresson, artesão da imagem, fundador de um estilo geométrico e humanista, ao capturar a imagem, repara o momento exato em que as pessoas ou coisas se mostram por inteiro, e nos faz ver algo que até então era desconhecido, ou que havíamos entrevisto com os olhos embaçados pela pura e simples realidade. Bresson, último mito da fotografia, diz que "o aparelho fotográfico é um caderno de croquis, instrumento da intuição e espontaneidade, o mestre do instante que, em termos visuais, questiona e decide ao mesmo tempo. Para revelar o mundo, é preciso sentir-se implicado no que se enquadra através do visor". Para ele somente duas coisas o interessam: o instante e a eternidade. Talvez o maior segredo da obra de Bresson seja a idéia de colocar no mesmo ponto de mira, a cabeça, o olho e o coração. Para Bresson a emoção é fundadora da razão. O fotógrafo fez de sua câmera Leica uma extensão do seu olho. Um olho que captou composições no breve intervalo do tempo e "apanhou a vida no laço", expressando a emoção e não a visualidade banal do sentimentalismo ou do sensacionalismo. Bresson vivia "tocaiando seres humanos como um caçador tocaia animais", escreveu John Berger. Nos seus instantâneos nota-se as regras básicas do fotógrafo: concentração, disciplina de espírito, sensibilidade e senso de geometria.

Bresson tem a noção exata do "momento decisivo" para capturar a imagem. No prefácio de seu ensaio sobre o momento decisivo, publicado em 1952, ele anota que "alguém entra repentinamente no seu campo de visão. Você começa a seguir essa pessoa através do visor da máquina. Você espera, espera, e finalmente aperta o disparador - e sai com a sensação (embora não saiba exatamente por quê) de que realmente pegou alguma coisa". O momento decisivo é uma fração de segundos em que os personagens em movimento adquirem um equilíbrio geométrico. Ele considera "a atenção e a antecipação do momento decisivo", o instante único quando a imagem pode ser roubada do tempo, como uma ocupação que o fotógrafo deve adquirir naturalmente, como a arte do arco-e-flecha de um mestre zen, que se transforma no alvo para poder atingi-lo.

Em Tête à Tête: Retratos de Henri Cartier-Bresson (Companhia das Letras), o fotógrafo apresenta uma coletânea de retratos e desenhos a lápis que exploram a paisagem variada do rosto humano. Ele não recorre a artifícios de composição, mas busca nos retratados os traços expressivos. Revela o silêncio dos retratados; amplia o humor desconcertante de Saul Steinberg com o gatinho, a face existencial de Giacometti e Beckett, a alegria contagiante de Che, a sombra infinita de Erza Pound, a solidão de Sartre em Paris. Bresson retrata a época em que viveu e, por isso, nos oferece uma profunda investigação da nossa permanência no mundo. Suas imagens, em estado de graça, dotadas de densidade e história, revelam as coisas vividas. Para ele, fotografar é olhar de verdade para o mundo. Sua arte é um tributo ao ser humano.

O fotógrafo aventureiro

Henri Cartier-Bresson, francês, nascido em 1908 (e morto neste ano) se autodenominava foto-jornalista. Mas poucas fotos de sua autoria tratavam de fatos jornalísticos, num sentido convencional. Fotografou mais entre a década de 30 e os anos 70. Estudou pintura com o cubista André Lhote. Em seguida estudou cinema nos EUA com Paul Strand e depois trabalhou como assistente de Jean Renoir, no filme "A Regra do Jogo". Bresson começa a fotografar em 1932, com fascínio tanto pelo Surrealismo - "sua ética mais que sua estética" - como pela ebulição política na França que acabou na Frente Popular contra o fascismo. "O aventureiro em mim sentiu-se obrigado a registrar com um instrumento mais rápido que um pincel as feridas do mundo". O fotógrafo foi preso em 1940 pelo exército alemão em Paris. Fugiu e continuou a fotografar a "resistência" para revistas como Life. No final da Segunda Guerra, fundou com Robert Capa, David Seymour-Chim e George Rodger a agência de fotografias Magnum e passou duas décadas seguintes em missão, testemunhando as revoluções que assolaram a China e a Índia. Suas fotos, tiradas com a lendária Leica 35mm, comentam os eventos e personagens mais singulares deste século. Em 1954 tornou-se o primeiro fotógrafo ocidental a entrar na União Soviética após a distensão promovida por Nikita Kruschev. Em 1966 desliga-se da agência Magnum e passa a dedicar-se exclusivamente ao desenho e à pintura. Bresson anotou em 1992 que "a fotografia é um impulso espontâneo de uma atenção visual perpétua, que captura o
instante e sua eternidade. Já o desenho elabora por sua grafologia o que nossa consciência captura desse instante. A foto é uma ação imediata; o desenho uma contemplação".

(Texto gentilmente cedido pelo autor para o site www.digestivocultural.com.br)
Sobre o autor : Pedro Maciel é autor do romance "A Hora dos Náufragos", Ed. Bertrand Brasil

Carta de Baudelaire a sua mãe

2008-07-07T15:02:00.001-03:00

Minhas anotações sobre o início da fotografia, do excepcional poeta francês Charles Baudelaire.

Ensaio para Corpo sucessivo, de Danilo Bueno

2008-07-07T14:42:00.002-03:00

1. em que a luz natural esvazia a sobra 2. mancha e partida, foto da capa do livro Corpo sucessivo, de Danilo Bueno, que será lançado dia 21 de julho, a partir das 19:30 - no Bar Balcão.
Fotografia: RC